近日,由韩延导演,倪大红、惠英红领衔主演,梁家辉、叶童特别演出的《我爱你!》发布特别版海报。海报的黑白底色示意着四位白发老人迟暮之年时日不多的人生之路,常为戒(倪大红 饰)、李慧如(惠英红 饰)、谢定山(梁家辉 饰)和赵欢欣(叶童 饰)如同光亮处的大象一般,深知人生的终点、生命的归处,坦然坚定携手前行、以爱相伴,他们奋力挣脱了生活清贫、衰老病痛等重重现实枷锁,犹如自在纷飞的小鸟,灿烂地追寻自由、书写生命终章的热烈精彩。这种“慢”,后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊,还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演,他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩,使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾,失去妻子的老人独居家中,轻摇蒲扇,视线向画外望去,若有所思,游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样,侯孝贤《童年往事》中,祖母每日坐在方桌旁摆弄针线,当其离世之后,导演再次拍摄祖母常用的方桌,斯人已逝而静物长留,此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里,小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象,以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间,进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”,是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应,在流动的时间里引领观众走向沉思,宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸,让影片增添了一份厚重,生成难以言说的情感,或曰“余味”,或曰“苍凉”。
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