确实,《父亲的草原母亲的河》对于在蒙古族的她来说完全就是本色出演,剧中的她饱经风霜、柔软又沧桑,全然没有丝毫的女明星架子,真的一把子期待了。显然,该剧的最终目的,并非试图透过家庭的小切口去观照宏阔的大时代,而是将后者视作情感故事的历史幕布。虽然《我们的日子》中也出现了一些过于刻意的感情纠葛,落入了俗套,但创作者为我们重构了一个邻里关系融洽的熟人社会,在那里,不完美的情感关系与日常生活,都在朴素纯真的伦理价值观念的维系下波澜不惊、周而复始地持续向前。而这则跨越近30年的东北往事,也最终化为回味那个时代的一抹乡愁。
Copyright (c) 2018-2023