俺去
剧情简介
在进入21世纪前，大量香港电影遵循着这一叙事框架。大卫·波德维尔所谓“尽皆过火，尽皆癫狂”，正是对这一时期香港电影中普遍存在的美学标签的高度概括。21世纪初，一系列巨大的社会变革，使个体普遍遭遇身份危机。经历过好莱坞大片洗礼的中国电影观众，也不再满足于简单、火爆的动作场面。对人性的考察和对真实性的追求，成为新世纪以来电影观众关注的焦点。《无间道》恰好为这一转型提供了参考。影片的亮点之一，就是打破了香港电影中常见的“善/恶”二元叙事模式。“卧底”的设定，为影片呈现复杂的人性编织了一张大网。个人的英雄主义欲望，转换成对确证为“好人”的追求。“好人总有劣迹，坏人都有苦衷”的“灰度叙事”法则也由此形成。徐昂：从技术层面上讲，我认为多做尝试还可以拍出更多更好的动物电影，这类电影需要付出的技术成本、耐心成本、时间成本都很高，但这样的电影真诚，充满善意，对电影市场有巨大的意义。并且这次的尝试，让我们真正尊重关爱动物，驯犬团队或者是电影人和动物的合作度都有显著的提高，可以骄傲地说，我们中国的创作班子也能做到顺利拍摄出好的动物电影，尤其这一次因为与动物的相处，这个剧组特别和谐，对每个人来说都是一种美妙的拍摄经历。另外，在这个过程中，我们也在不断疗愈自己，做一些关于离别的心理建设，我相信观众一定能够和我们共情，通过电影抚慰内心。
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